新2会员手机管理端(www.22223388.com):濮存昕的“消逝”,是娱乐圈的“悲痛”

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明星人设崩塌,原本是最辛辣取笑的存在。但崩塌得多了,人人都心如止水,也就麻木了。

由于我们已经习惯了某些年轻一代的明星,时常吐露出的内外纷歧、阳奉阴违,甚至是刻意的营造人设诱骗民众。

越是这样,我们越是眷念那些真诚的情绪吐露和真挚的演出出现。

长江后浪推前浪,一代新人换旧人。新旧更迭是自然纪律,但并不见得就一定会是好事。

有时刻,比后继无人更可悲的,往往是劣币驱逐良币。

过往许多真诚为演艺事业奉献自己的艺术家们,在一波又一波后浪的拍打中,悄悄地遁去了自己的体态。

我们的脑海中存着他们的音容笑貌和精彩演出,然则却很难看到他们最近的动态和最新的演出。

譬如王志文,近年来已经鲜少拍戏,近三年只拍了一部《起义者》;又如濮存昕,早已远离影视剧。

他们的“消逝”,是娱乐圈的“悲痛”?

此前,隐声匿迹许久的濮存昕,在访谈节目中谈及他对于年轻艺人“人设崩塌”这一普遍征象的看法。

他一针见血地说道:“这是教育的问题。现在的演员成就还不见若干,助理保镖已成群,当演员有明星梦无可厚非,但在历史长河中,要意识到自己的细微,要练好人生的基本功!”

节目中的濮存昕,举手投足还带着年轻时那股 *** 倜傥的书生意气,他的心态或许与昔时也别无二致。

从“少女杀手”到“ *** 杀手”,濮存昕称得上是中国最有魅力的男演员之一。

他是《清凉寺钟声》中的清白法师;

他是《三国演义》中的孙策;

他是来来往往中的康伟业;

他照样《编辑部的故事》中,惊鸿一瞥的“诗人”。

然则自从他脱离民众视线,专攻话剧舞台之后,人人已经良久没见过濮存昕了。

上次他引起民众的关注,照样在某次采访中,异常犀利的自我吐槽。

那是某场濮存昕主演的《哈姆雷特》谢幕后,在后台有记者问他,未来是否有拍摄影视剧的设计,甚至记者还更直白地问到:“是由于您更喜欢话剧的事情节奏吗?”

濮存昕没有接下记者给的台阶,绝不犹豫地直接否认了这个设问,揭开了自己的逆境:“我没有时机的,影视作品也没有我的活,我演的器械没人看。”

甚至,他还着重重复和强调了“娱乐市场真的没有我的活”。

直到濮存昕自揭伤疤,将自己在市场上的拮据境遇宣之于口,我们才意识到,原来,连濮存昕都已经无戏可拍了?

细数起来,近几年的濮存昕一直活跃在话剧舞台,介入各种的话剧、舞台剧演出流动,险些没有影视作品,偶有一部,也是在密友的作品中客串一个不怎么起眼的角色。

徐峥在某档演艺类节目中曾说:“属于好演员的春天来了”。

看着像濮存昕这样的演技派面临着无戏可拍的尴尬,我们不禁要发问:“这春天事实什么时刻来?”

濮存昕的演技,有目共睹。

出生于演艺世家的濮存昕进入演艺界、成为一名演员似乎是一件顺理成章的事情。

1953年,濮存昕出生在北京,他的父亲是北京人民艺术剧院的导演和演员苏民。

在舞台前后长大的濮存昕自小就陶醉在艺术的气氛中,父亲是著名导演,家中也是“言笑有鸿儒,往来无白丁”。

于是之、曹禺・・・・・・这些写在艺术课书上的人物都是他亲热的尊长。

24岁那年,濮存昕考进了空政话剧团。

濮存昕什么活都干过,道具、舞美、场务、道具、群演・・・・・・他始终与他热爱的舞台慎密相连。

然则真的成为主演,已经是濮存昕32岁那年的事情了。

1985年,濮存昕以人艺家族的身份加入人艺组织的迎春晚会,蓝野外看到濮存昕,将他拉到一旁,问他愿不愿意来人艺排一个戏。

回忆起昔时,濮存昕依然心存感谢:“这是求之不得的、不能想像的事情,那时我心里一阵暗喜,又有些受惊。”

蓝天野告诉他,自己在准备一部关于秦始皇父子的戏,想请濮存昕来试试演令郎扶苏。

扶苏也是剧中戏份极为吃重的角色,濮存昕下了好大气力,才吃透了扶苏一角。

濮存昕正式因《秦皇父子》这部戏借调进了人艺,也从人艺最先涉足影视圈,甚至往后一发不能摒挡,成为深受民众喜欢的国民男演员。

80年月末,濮存昕第一次与大导演谢晋互助,饰演男主陈寅。

面临大巨细小的摄像机、打光板濮存昕主要不已,连台词都忘了怎么讲。

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原本他见到女主角应当说:“你们好,我是陈寅……”

效果濮存昕脑子一懵,说:“你们好,我是濮存昕。”

现场笑成一团,让对自己一向严酷要求的濮存昕恨不得找个地缝钻进去。

这一次的互助让谢晋导演对这个年轻人青睐有加,1991年,两人二度互助《清凉寺钟声》,濮存昕饰演明镜法师。

濮存昕回忆起昔时:“那时刻学的就是塑造人物,既然要演僧人,就要有那份静气。”

为此,他逐日到寺庙里随着僧人打坐念经,甚至连僧人们都没有发现他不是出家人。

到现在,昔时念过的《往生咒》他依然能滚瓜烂熟。

对于观众排山倒海的喜欢,濮存昕心里很坦然:“观众固然爱看,由于我是拿命在演!”

发自心里的热爱,会成为人生路上勇往直前的助推剂。

1993年,影戏《云南故事》播出,在影戏中,濮存昕演一位深情善良的青年军官,一经播出,濮存昕的形象红遍大江南北,陆续有更多影视角色找上了门。

话剧舞台的历练让濮存昕在影视荧幕上驾轻就熟,他练就了极强的台词功底和形体素养,他的台词清晰明晰、情绪充沛,台前的一分钟,背后都是数十年练就的苦功。

为了演戏加倍真切,他坚持几个月不剃须,留出一把美髯;为了演好李白,一句“千里江陵一日还”,他频频朗诵无数遍,直至声音嘶哑。

荧屏中的濮存昕没有被唇红齿白、正经正直的外表所延迟。

上到帝王将相、下到贩夫走卒,他演过文人雅士,也演过土匪盲流,演过明艳少年,也演过僧人羽士。

有人戏称:“濮存昕一小我私人,承包了中国几千年。”

濮存昕的父亲苏民曾这样总结自己:“与其说我是演员,不如说我是导演;与其说我是导演,不如说我是教员。”

对濮存昕来说亦是云云,“我是演员,我必须倾尽全力为演出而生。”

演出的目的,是为了给人看,让观众从演出者的出现中获得知识、收获感动、杀青情绪的共识、甚至教育人,才是演出的基本目的。

有了“1爽即是1.6亿”的“珠玉在前”,我们总是习惯性地将明星演员与款项挂钩,殊不知,这是对真正的演员的侮辱。

演戏于濮存昕而言,不是赖以营生的手段,而是发自心里的热爱与尊重,真正的演员即是云云,燃烧自己心中的热火,只为奉献给他心头的伟大事业。

这就不难明白为什么濮存昕可以云云决绝地脱离影视市场、回归话剧舞台。

在采访中,濮存昕将自己的“无戏可拍”归结为两个缘故原由:

其一,是市场上没有他的活儿。

诚然,濮存昕已年逾花甲,戏路比起年轻时刻受到了不少限制。

然则,对他这样成名多年又演技精湛的名人大腕儿来说,只要基本功还在,总不愁没有合适的角色。哪怕数目再少,也不至于隐退江湖。

其二,则是他自动地放弃。

作为话剧舞台的大忙人,濮存昕的话剧总是提前一年档期便排满了,而“影视设计已经没有提前一年的事情了,那就不要被骚扰,不要被捉弄。”

现在影视剧的制作周期越来越短,也越来越流水化,项目立项之后恨不得边写剧本边拍边剪边播,留给演员吃透剧本、推测角色的时间少之又少,更无法知足濮存昕对档期的要求。

不能与角色融为一体、不能展现出最精湛的演出,这是真正的演员无法忍受的。

列位看官可以试想:

在一部电视剧中,年轻的男女主角是面若桃花、演技却呆若木鸡的数字先生和数字小姐。

饰演尊长的濮存昕对着他们吐露出种种深刻又庞大的或关爱备至、或矛盾猛烈的情绪。

这画面像不像濮存昕一小我私人出演的、对着木头抚琴的滑稽戏?

这对濮存昕来说,固然会是一种捉弄,甚至是一种侮辱。

经济学中有一条著名的“格雷欣规则”,当一个市场上劣币驱逐良币的征象愈演愈烈,那么最终良币将无法生计,市场上将只留下劣币。

影视市场即是云云,作为一个高度市场化的产业,影视行业更多时刻依赖的是市场自觉的调治。

观众爱看真人秀,真人秀如雨后春笋般冒了出来;观众爱看小鲜肉,所有的节目都把小鲜肉奉为坐上嘉宾。

一窝蜂的背后,是经济利益的驱使,什么最能赚钱,风向就会飘向那里。

在此靠山下,演员的权衡尺度也随之酿成了能不能赚钱,商业价值成为影视流水线最鲜明的权衡指标。

也难怪为什么那么多明星要买热搜、买水军、买粉丝,他们买得越多、数据才气越悦目,数据越悦目,才气赚得更多。

云云形成了一个恶性循环。不屑于此的,便只能被所谓的市场“镌汰”。

濮存昕,毫无疑问,没数据、没流量、商业价值也不够高,一心向“钱”看的商业市场上,怎么会有他的“生路”呢?

“学艺先学德,做戏先做人”。

梨园行自古传下来的老话,早已为演出划定了两条明确的评价尺度,排第一位的是德性,排第二的才是艺能。

可现在的影视行业,正处于“礼崩乐坏”秩序重修的阶段,也无怪濮存昕要避开此处,寻找更适合自己的“桃花源”。

  • 评论列表:
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     发布于 2021-08-19 00:06:15  回复
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       发布于 2021-09-13 22:22:41  回复
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